독일도 무너졌다, 홍명보호 32강 경우의 수 초비상

홍명보호의 32강 진출 시나리오가 더 복잡해졌다. 한국은 조별리그를 1승 2패, A조 3위로 마친 뒤 다른 조 3위 팀들의 결과를 기다리고 있다. 그러나 믿었던 독일이 에콰도르에 덜미를 잡히면서 한국이 제칠 수 있는 경쟁팀이 하나 줄었다. 남아공전 패배의 후폭풍에 타 조 결과 악재까지 겹치며 홍명보 감독 책임론도 거세지고 있다.

 

에콰도르는 26일 한국시간 미국 뉴욕 뉴저지 스타디움에서 열린 2026 FIFA 북중미월드컵 E조 조별리그 최종전에서 독일을 2-1로 꺾었다. 이미 2승으로 토너먼트 진출을 확정했던 독일은 패배에도 조 1위를 지켰지만, 에콰도르는 1승 1무 1패, 승점 4를 확보하며 각 조 3위 상위 8개 팀에 주어지는 32강 진출권을 사실상 손에 넣었다.

 

출발은 독일이 좋았다. 전반 2분 플로리안 비르츠의 패스를 받은 르로이 사네가 왼발 슈팅으로 선제골을 터뜨렸다. 그러나 에콰도르는 전반 9분 닐손 앙굴로의 중거리 슈팅으로 곧바로 균형을 맞췄다. 후반 초반에는 독일이 페널티킥을 얻는 듯했지만, VAR 끝에 판정이 번복됐다. 위기를 넘긴 에콰도르는 후반 32분 코너킥 상황에서 곤살로 플라타가 결승골을 넣으며 대역전승을 완성했다.

 

이 결과는 한국에 치명적이다. 독일이 에콰도르를 잡거나 최소한 비겼다면 한국은 E조 3위와 경쟁할 여지를 가질 수 있었다. 하지만 에콰도르가 승점 4를 확보하면서 한국이 넘어설 수 없는 팀이 하나 더 생겼다. 한국은 이미 골득실에서 앞선 C조 3위 스코틀랜드를 제외하고도, 남은 조 3위 팀 중 최소 세 팀이 자신들보다 낮은 성적을 기록해야 하는 처지에 몰렸다.

 


문제는 이런 상황을 자초한 남아공전 패배다. 한국은 25일 멕시코 몬테레이 스타디움에서 열린 A조 최종전에서 남아공에 0-1로 졌다. 홍명보 감독은 손흥민을 선발에서 제외하고 황희찬, 이강인, 오현규를 공격진에 배치했지만, 전반 내내 상대 밀집 수비를 뚫지 못했다. 후반 시작과 함께 손흥민, 김진규, 옌스 카스트로프를 투입했으나 흐름은 바뀌지 않았다. 오히려 후반 18분 타펠로 마세코에게 결승골을 허용하며 무너졌다.

 

한국은 원정 월드컵에서 조별리그 2승을 거둔 적이 없다. 그러나 이번 대회는 48개국 체제로 확대됐고, A조에는 한국보다 FIFA 랭킹이 낮은 체코와 남아공이 포함돼 있었다. 단순히 1승 2패라는 숫자보다 경기력 부진이 더 큰 문제로 지적된다. 실점 이후에도 공격 전개는 답답했고, 후방에서 공을 돌리는 장면만 반복됐다.

 


이 때문에 1998 프랑스 월드컵 당시 차범근 감독 경질 사례가 다시 거론된다. 차 전 감독은 네덜란드전 0-5 대패 뒤 대회 도중 지휘봉을 내려놓았다. 당시 상대가 우승 후보 네덜란드였다는 점을 고려하면, 잡아야 했던 남아공전에서 무기력하게 패한 이번 결과가 더 뼈아프다는 비판도 나온다.

 

아직 한국의 32강 가능성은 완전히 사라지지 않았다. 하지만 그 희망은 더 이상 한국의 손에 있지 않다. 독일의 패배로 경우의 수는 줄었고, 남아공전 졸전으로 책임론은 커졌다. 홍명보호는 이제 순위표와 여론이라는 두 개의 압박 앞에 서게 됐다.

 

문화포털

8만 명 홀린 서울사진축제, 5년 만의 화려한 귀환

 오랜 기다림 끝에 다시 문을 연 서울사진축제가 두 달간의 대장정을 마치고 화려한 마침표를 찍었다. 서울시립미술관은 지난 4월부터 6월 중순까지 서울시립 사진미술관에서 진행된 '2026 서울사진축제'가 누적 관람객 8만 명을 돌파하며 성황리에 종료되었다고 발표했다. 이번 축제는 단순한 작품 전시를 넘어 시민들이 사진을 매개로 소통하고 창작하는 복합 문화의 장으로 거듭나며, 5년이라는 공백기가 무색할 만큼 뜨거운 열기 속에 진행되었다.올해 축제의 핵심 키워드는 '컴백홈(Come Back Home)'이었다. 새롭게 개관한 사진 전용 미술관을 '사진의 집'으로 명명하고, 집이라는 공간이 지닌 물리적 의미를 넘어 개인의 기억과 감정이 얽힌 정서적 장소로 재조명했다. 오석근, 박형렬, 한영수 등 국내외에서 주목받는 작가 23팀이 참여하여 각기 다른 시선으로 해석한 '집'의 풍경을 선보였다. 관람객들은 렌즈를 통해 투영된 집의 경계와 연대, 그리고 이동의 역사를 마주하며 자신만의 공간에 대한 의미를 되새기는 시간을 가졌다.축제의 성공 비결은 단순히 보는 전시에 그치지 않고 '읽고, 말하고, 공유하는' 참여형 프로그램의 확장에 있었다. 축제 기간 마련된 아티스트 토크와 워크숍 등에는 1,200명이 넘는 인원이 몰려 사진 예술에 대한 대중의 높은 갈증을 확인시켜 주었다. 특히 국내에서 처음으로 상영된 다큐멘터리 '개리 위노그랜드' 관련 프로그램은 예약 시작과 동시에 매진 사례를 기록하며 사진 애호가들의 폭발적인 반응을 이끌어냈다.시민들이 직접 주인공이 되는 프로젝트 역시 축제의 백미였다. 사진 공유 프로젝트인 '집-들이!'에는 전국 각지에서 200여 건의 작품이 접수되어 시민들의 일상이 예술로 승화되는 과정을 보여주었다. 이 중 엄선된 32점의 작품은 미술관 로비에서 별도의 전시를 통해 관람객들을 만나고 있다. 전문가의 시선과 시민의 기록이 한 공간에서 어우러지는 모습은 이번 축제가 지향한 '모두의 사진축제'라는 슬로건을 완벽하게 구현해냈다는 평을 받는다.서울시립미술관 측은 이번 성과를 바탕으로 서울사진축제를 지역을 대표하는 세계적인 사진 행사로 육성하겠다는 포부를 밝혔다. 코로나19라는 긴 터널을 지나 사진미술관이라는 전용 공간에서 재개된 만큼, 향후 더욱 전문적이고 다각화된 기획을 통해 사진 예술의 저변을 넓혀갈 계획이다. 특히 디지털 기술의 발전으로 누구나 사진가가 될 수 있는 시대적 흐름에 맞춰, 사진이 가진 기록과 예술의 가치를 동시대적 감각으로 풀어내는 시도를 지속할 예정이다.이번 축제는 사진이라는 매체가 가진 강력한 연결의 힘을 다시 한번 확인시켜 준 계기가 되었다. 60일간 미술관을 가득 메운 8만 명의 발걸음은 사진이 더 이상 일부 전문가의 전유물이 아닌, 우리 모두의 삶을 기록하고 위로하는 보편적인 언어임을 증명했다. 축제는 막을 내렸지만, 시민들이 남긴 기록과 기억은 서울시립 사진미스트관의 새로운 역사로 남게 되었다. 행사는 종료되었으나 선정된 시민 작품 전시는 오는 7월 5일까지 이어지며 축제의 여운을 이어갈 전망이다.